Rastros en el mar
La Cumbia del Sindicato
Este tema hace referencia al sindicato que estaban conformando los empleados de las bananeras de Urabá, y cuyo propósito no fue llevado a cabo debido a la masacre de los líderes sindicalistas.
Inicié con la letra escrita en un cuaderno, donde surgían cada vez más las ideas. Después de escribir el primer verso, decidí hacer una armonización funcional de los grados IV, V e I, que cuadraban perfectamente con la melodía creada. Luego, realicé una maqueta con la melodía principal grabada en la guitarra y complementé los demás instrumentos (bajo y batería) con los instrumentos virtuales del Garage Band. Para este entonces, no pensaba en un arreglo para vientos. Solo había utilizado elementos de la cumbia peruana, como las melodías con el pedal Chorus en la guitarra eléctrica, los patrones rítmicos del Chucu-chucu y el bajo funcional característico de la cumbia.
Al ver que le faltaba algo más a la canción, decidí realizar una rearmonización, usando recursos aprendidos a lo largo de la carrera, utilizando sustitutos tritonales, relación de ii-V7-i, y demás acordes funcionales.
Para no tener un ritmo tan repetitivo, decidí utilizar en los primeros compases de la batería una pequeña adaptación del patrón base del Bullerengue sentado, tomando como referencia al tamborero del grupo Las Palmeras de Urabá, Andi Valencia, que en el vídeo "#TonosDePiel, Bullerengue en Necoclí - Teleantioquia" explica el golpe básico en el llamador y el alegre. Adapté el golpe del llamador al bombo, los golpes más opacos del alegre a los toms y su repique en el redoblante.
Luego, opté por realizar arreglos de vientos y contramelodías entre versos, utilizando la técnica de armonización de melodías para saxofones del libro de Gary Lindsay. En la que decidí hacer un híbrido y reemplazar dos saxofones, uno por un clarinete por su implementación en la cumbia de orquesta, el porro y el chucu-chucu. El otro, la guitarra, reemplazando al saxofón barítono. Sumándole cortes característicos de la música tropical y sonoridades como el clarinete siendo acompañado por la guitarra.
Para la parte final, decidí bajarle al tempo, dando un ritmo más cadencioso y triste. Utilicé como recurso los patrones rítmicos del Porro Palitiao. Ya que su característica no entra en un contexto de festejo. Para la adaptación de este ritmo a la batería, miré los tutoriales de Juan Guillermo Aguilar (Cosito).
Como se sabe, la percusión del Porro Palitiao es distinta en cada sección. En la primera parte del final, opté por el ritmo del desarrollo, y en la segunda parte, al tener una melodía de solo clarinete, utilicé los patrones rítmicos de Bozá.
Por ultimo, utilicé la plataforma de SuperCollidier para hacer unas olas sintéticas representando a la zona donde sucedieron los acontecimientos expuestos en la canción.
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